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Mariage de Figaro, Acte I, Scène 2
1. Une scène vive et animée, qui expose les sentiments de Figaro. A. Une scène de transition qui assure la continuité de la scène d'exposition. - Situation entre l'exposition de Suzanne (obstacle 1 : le Comte) et l'apparition de Marceline (obstacle 2 : le Comte) => Scène de transition. - Passage rapide entre deux types de texte : expressif => injonctif : VIVACITÉ - Monologue vif (impression de dialogue interne) : apostrophe, ellipse des verbes conjugués, infinitifs nombreux, ton désinvolte. B. Figaro amoureux. - Énumération d'adj. mélioratifs : riante, verdissante... + gradation ("de gaieté, d'esprit, d'amour et de délices") - Portrait élogieux de Suzanne : "pleine d'esprit", "sage" et "vertueuse". - Séductrice : "amour", "délices". C. Un règlement de comptes. - Bazile : reproche vivement d'avoir été un entremetteur qui l'a trahi l'estime inférieur ("mon cadet"), le tutoie, voc bas et familier ("clocher devant les boiteux") => Figaro le méprise. - Le Comte : * Il se rend compte de la duperie : étonnement, car il avait aidé le comte dans le Barbier de Séville. Antithèse : "Me crottant" / "Pour la gloire". Antiphrase : "Quelle douce réciprocité". * Colère contre le Comte qui redistribue les rôles : Comte = compagnon ministre ; Fig = casse-cou politique (=victime) : Suz = dame de lieu, ambassadrice de poche. Fig a une tâche ingrate( "galope....crottant... échinant") à la différence du Comte ("un joli chemin") => Rivalité moi/roi.
2. Une 1ère image de Figaro : un meneur de jeu ?? A. Rapidité de pensée. Il passe rapidement d'un sentiment à l'autre : capable de se ressaisir rapidement après un déconvenue et de passer à un plan d'action. B. Mise en place d'une stratégie. - Après la colère il se maîtrise et veut passer à l'action : apostrophe à lui même => appel à la vigilance. - volonté de dominer :"je veux". - recherche d'un plan malin : "dissimulons avec eux" => esprit méthodique. - Ambitieux : il est sûr de vaincre : les actions du Comte deviennent au conditionnel : "feriez". => Détermination entraîne la mise en place d'un plan : écarter ses adversaires, avancer le mariage, avoir l'or et les présents. C. Pourtant des indices inquiétants. - Est-il aussi perspicace ? Il n'avait pas découvert les intentions du Comte. - Par la suite, ses plans ratent ou réussiront grâce au hasard.
Un autre plan : (merci Hugues) Axes : I Mise en place de l’intrigue
II Présentation des deux personnages principaux
III Légèreté et efficacité du langage .
Introduction Cette scène ouvre sur l’avenir c’est une scène d’exposition mais elle est insuffisante c’est pourquoi tout l’acte est une scène d’exposition. Le comte a jeté son dévolu sur Suzanne qui va se marier avec Figaro. Mais celui ci n’est pas au courant. Le lieu est celui de toutes les intrigues, il y a trois intrigues principales. Les personnages les plus importants sont les valet et servante. I mise en place de l’intrigue Le mouvement du début est très rapide, on apprend tout de suite ce qui se passe, qui sont les personnages concernés, le moment de l’intrigue. Il y a cependant un refus fort de Suzanne qui interloque le lecteur. Ce n’est qu’après que l’on apprend ce qui se passe vraiment = l’intrigue principale est nouée. Le lieu est important car on le mesure il est entre la chambre du comte et celle de la comtesse. Suzanne en parle de façon péjorative. Le lieu est symbolique : le lieu ou se dérouleront toutes les intrigues. Dès le début deux camps apparaissent: comtesse(victime), Figaro, Suzanne et de l’autre le comte et Basile II Présentation des deux personnages principaux Description du valet lourdaud et type de la comédie mais cette impression est vite modifié par la remarque de Suzanne qui signifie que Figaro a de l’esprit contrairement aux autres valets de comédie Par leur relation de tendresse amoureuse, par les petites expressions de Figaro et de Suzanne " ma charmante " cela fait un couple sincère et inhabituel dans la comédie. De plus par leur mariage proche ils ont rôle primordial a jouer dans la scène : ils sont les deux acteurs principaux de la pièce. III Langage enjoué et efficace Brièveté, naturel, vocabulaire simple, rythme rapide Art du raisonnement, des concessions, des paradoxes, des références culturelles. Art de l’ironie des litotes, des antiphrases, des personnifications montre bien l’esprit brillant de Suzanne. Conclusion On a donc une scène d’ouverture qui attire l’attention sur ce qui va être l’intrigue principale. Beaumarchais complique la situation en ajoutant d’autre intrigues. Mais on peut dire le début de l’intrigue principale se passe dans cette scène. C’est la première fois que un auteur de comédie ose faire plusieurs intrigues bravant les règles du théâtre classique et créant ainsi l’imbroglio.
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Mariage de Figaro, Acte II, Scène 2
1. Un trio d'alliés pour une scène d'exposition d'un stratagème complexe. A.. Relation entre les trois personnages : l'assurance de Figaro opposée aux craintes et objections des femmes. - Communauté d'intérêts : 1ère personne du pluriel. - Pourtant les femmes ne cessent de contredire Fig : s'indignent de ses propos désinvoltes, de ses actions légères qui compromette la réputation de la Comtesse, mettent en doute l'habileté de ses plans, opposent maintes objections à ses projets. B. Exposition du stratagème de Figaro. - Bilan sur l'action : stratagème double * Inquiéter le Comte sur la fidélité de la Comtesse afin de le détourner de Suz. * Faire croire au Comte que Suz lui accorde un RDV secret afin de dévoiler son infidélité. - Rapidité du rythme de la scène : brièveté des répliques (certaines ne consistent qu'en quelques syllabes, absence d'articulations logiques) => Effet d'enchaînement rapide. - Cela concorde avec l'enjeu dramatique : il faut agir vite pour prendre de court. Métaphore de la chasse : le Comte poursuit Suz, il faut le lâcher sur un faux lièvre.
2. Un Figaro rassurant et persuasif : maître de la parole, de l'action ? A.. Maître de la parole. - C'est lui qui parle le + (1 réplique sur 2). - Assurance : facilité à formuler sa pensée (art de la maxime), capacité à juger de la situation présente, lucidité sur la société (à propos des courtisans). => Sentiment de grande facilité dans l'art de manier le verbe. B. Maître de l'action ? - Lien parole/action : "C'est bien dit, c'est déjà fait" => maîtrise de l'action. - Morale de l'action face aux lamentations fatalistes des femmes : philosophie pragmatique : "les gens qui ne veulent rien faire de rien, n'avancent rien et ne sont bons à rien". - Sentiment de facilité : recours au futur de l'indicatif => certitude de réaliser ses actions : "galopera-t-il....s'y opposer devant Madame". - Fig présente la tâche comme simple et facile : "Voilà tout pourtant". - Facilité avec laquelle il retourne les objections. => Spectateur a donc l'impression que l'action sera aussi facile que ses paroles sont aisées. MAIS : il ne se rend pas compte que ses projets sont hasardeux (on le voit dans la suite de la pièce) et que sa désinvolture n'est pas tjs justifiée). => Auditrices de Fig sont peu à peu subjuguées : " On peut s'en fier à lui pour mener une intrigue", "Il a tant d'assurance qu'il finit par m'en inspirer". C. Caractère irrésistible de la parole de Fig est indissociable de son goût du jeu. - Recul ironique, présentation désinvolte du début s'opposent au ton tragique des femmes. => Euphémisme + tonalité ironique du début => Recul nécessaire pour agir. - Plaisir du défi : "Deux, trois quatre à la fois... croisent". - Joie de leurrer le chasseur, d'être + fort que lui : "méthodiquement" - Plaisir de tout diriger comme dans le Barbier : "Veut-on me laisser faire"
3. Inversion des rapports maîtres/valets dans cette scène. A.. Fig décide des actions de la Comtesse et lui donne des ordres. - prends seul la décision du faux billet, sans lui demander. - donne des ordres : impératif - suggère des conseils sur la vie conjugale de la Comtesse "il ne faut qu'un peu leur fouetter le sang..." B. Figaro traite son maître en égal et veut devenir à son tour maître de son tps et de ses actions => Renversement de la situation. - Traite en égal : "parfaite réciprocité (/"douce réciprocité Acte I, scène 2). Renversement des situations amoureuses. - Devenir maître de sont et de ses actions : "S'il n'est pas charmant de lui avoir taillé .... journée" ; "galopera", "dansez monseigneur"....etc. C. Satire des mœurs de la Noblesse à travers les actions du Comte. - Métaphore de la chasse => Comte court après les femmes comme un chasseur après un lapin. - Tout le début du texte insiste sur la normalité de la situation : de tels abus ne sont pas rares.
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Mariage de Figaro, Acte III, Scène 5
1. La rivalité amoureuse de Figaro. A. Enjeu dramatique du passage. - Enjeu dramatique : but : sonder l'autre * Comte veut savoir si Fig va à Londres, pour conclure s'il est au courant de ses projets. * Fig a surpris le Comte et connaît ses intentions => cherche à éviter de montrer au Comte qu'il est au courant de ses projets. - 2 apartés, comme une joute, permettent aux personnages d'annoncer leurs projets => implication du spectateur dans la confidence. - Toutefois malgré l'enjeu, il n'y a pas d'avancée dramatique dans ce passage. B. Figaro prend l'avantage dans l'affrontement verbal. Impression de duel avec un échange rapide et vif. Affrontement : les reproches - Comte : reproche la trahison et la fourberies : analyser ses reproches. - Figaro, maître de la parole, répond parfaitement aux reproches du Comte : analyser les procédés stylistiques qui le montre (reproche de mauvaise foi, détournement du langage, dénonciation de l'ingratitude du Comte, critique de la Noblesse.
2. Un affrontement social. - Affrontement individuel prend une dimension collective. - Dénonciation du Comte des valets qui dupent. - Remise en question de la société par Fig. - Fig dénonce l'ascension difficile de tout roturier => Nécessité du combat pour s'élever socialement.
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